封面还算朴素，《罗密欧与朱丽叶》和《简爱》被誉为西方文学当中爱情的典范。前者的爱情突破了家庭的仇恨，后者的爱情超越了阶级的界限。在这两部作品，以及其它种种文学作品中，爱情被置于形而上学的制高点。爱情因为突破了种种障碍和界限，而成就其崇高，成为人类自由意志的集中体现。而后有普鲁斯特的《追忆似水年华》，在这部作品中，普鲁斯特打破了爱情的神话性，揭示了爱情虚幻的一面。可是，在他的作品当中，爱情成了真与假的对立，幻梦和现实的背离，仍然不离其形而上学高度。这样的爱情唯美，可是离人甚远。 而今观《浮生六记》，林语堂所谓最可爱的女子芸娘的形象跃然纸上，一切皆如在身旁上演。芸娘与沈复的爱情，看似平常，可是也美丽动人，惹人羡慕。芸娘的爱情，没有现实和幻梦的背离，没有超越阶级的界限，没有突破家庭的仇恨，一切尽在寻常时的点点滴滴：与夫君一起共议文学，于亭台楼阁与夫君举杯观星，与歌女夫君三人一起划拳喝酒，就地取材制作别有匠心的小物品……可是在阅读的过程中，却感到芸娘形象的平易近人和真实。芸娘固然有很多缺点，比如言辞有时不当，有时过于迂腐等等。可是这却更显得芸娘的可爱。
包装完整，印刷字迹清晰，非常不错～
封面还算朴素，《罗密欧与朱丽叶》和《简爱》被誉为西方文学当中爱情的典范。前者的爱情突破了家庭的仇恨，后者的爱情超越了阶级的界限。在这两部作品，以及其它种种文学作品中，爱情被置于形而上学的制高点。爱情因为突破了种种障碍和界限，而成就其崇高，成为人类自由意志的集中体现。而后有普鲁斯特的《追忆似水年华》，在这部作品中，普鲁斯特打破了爱情的神话性，揭示了爱情虚幻的一面。可是，在他的作品当中，爱情成了真与假的对立，幻梦和现实的背离，仍然不离其形而上学高度。这样的爱情唯美，可是离人甚远。 而今观《浮生六记》，林语堂所谓最可爱的女子芸娘的形象跃然纸上，一切皆如在身旁上演。芸娘与沈复的爱情，看似平常，可是也美丽动人，惹人羡慕。芸娘的爱情，没有现实和幻梦的背离，没有超越阶级的界限，没有突破家庭的仇恨，一切尽在寻常时的点点滴滴：与夫君一起共议文学，于亭台楼阁与夫君举杯观星，与歌女夫君三人一起划拳喝酒，就地取材制作别有匠心的小物品……可是在阅读的过程中，却感到芸娘形象的平易近人和真实。芸娘固然有很多缺点，比如言辞有时不当，有时过于迂腐等等。可是这却更显得芸娘的可爱。
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