库斯图里卡的《米格尔街》，没想到他也是会把加加林摆在自己出生证旁的人，这样的写作方式也许是脱离故土语境后又试图重返的人所能使用的最强力粘合剂（而这是不是可以解释他电影中这许多飞升符号背后的童年印记）。借“我身在历史何处”的疑问，老库圈出生命中无数个经历洗刷后仍未淡去的点，它们在以房子内外为横纵轴线的坐标系中形成一条南斯拉夫式时间函数，向外是铁托、战争和西方消费文化的临降，向内则是萨拉热窝的爱情、面包和桑卡与穆拉的家族故事（梦回《午夜之子》）。“死亡是未经证实的谣言”是父亲送给儿子，儿子回植故土的种子，“狄俄尼索斯其父之子”谁也不属于。mark「谢谢你，费里尼」、「《地下》记事本」和对安哲的吐槽
库斯图里卡的《米格尔街》，没想到他也是会把加加林摆在自己出生证旁的人，这样的写作方式也许是脱离故土语境后又试图重返的人所能使用的最强力粘合剂（而这是不是可以解释他电影中这许多飞升符号背后的童年印记）。借“我身在历史何处”的疑问，老库圈出生命中无数个经历洗刷后仍未淡去的点，它们在以房子内外为横纵轴线的坐标系中形成一条南斯拉夫式时间函数，向外是铁托、战争和西方消费文化的临降，向内则是萨拉热窝的爱情、面包和桑卡与穆拉的家族故事（梦回《午夜之子》）。“死亡是未经证实的谣言”是父亲送给儿子，儿子回植故土的种子，“狄俄尼索斯其父之子”谁也不属于。mark「谢谢你，费里尼」、「《地下》记事本」和对安哲的吐槽
库斯图里卡的《米格尔街》，没想到他也是会把加加林摆在自己出生证旁的人，这样的写作方式也许是脱离故土语境后又试图重返的人所能使用的最强力粘合剂（而这是不是可以解释他电影中这许多飞升符号背后的童年印记）。借“我身在历史何处”的疑问，老库圈出生命中无数个经历洗刷后仍未淡去的点，它们在以房子内外为横纵轴线的坐标系中形成一条南斯拉夫式时间函数，向外是铁托、战争和西方消费文化的临降，向内则是萨拉热窝的爱情、面包和桑卡与穆拉的家族故事（梦回《午夜之子》）。“死亡是未经证实的谣言”是父亲送给儿子，儿子回植故土的种子，“狄俄尼索斯其父之子”谁也不属于。mark「谢谢你，费里尼」、「《地下》记事本」和对安哲的吐槽